์ต์ํ ์ฌ๋ฌผ์ด ๋ณด์ธ๋ค. ํน์ ์ฌ๋ฌผ์ ๋ถ๋ถ๋ง์ด ๋์ ๋๊ธฐ๋ ํ๋ค. ํน์ ํ ์์ง์์ด ๋ฐ๋ณต๋๋ฉฐ, ๊ณ ์ ๋ ์ฅ๋ฉด์ ๋ฌด๋ํธ๋ฆฐ๋ค. ๋ค์ ์ ๋ฉ๋๋ก์ ๋ชจ์๋ค์ด ๋ฐ๊ฒฌ๋๋๋ฐ, ์ผํ ๋ง๊ฐ์ด ๋ ๋ ๋ฏํ ๋๋๋ ๋ ๋ค. ์ด๋ ๋์ ์์ ์ด ์ฃผ๋ ์ฒซ ์ธ์์ด๋ผ ํ ์ ์๋ค. ์ด๋ฌํ ํน์ง์ ์์ ์ ์ฌ์ฉ๋๋ ๋ฐฉ๋ฒ๋ก ์ผ๋ก๋ถํฐ ๋น๋กฏ๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ด๋ ๋ค์๊ณผ ๊ฐ์ ๋์ ๊ด์ฌ์ฌ์ ๊ธฐ๋ฐํ๋ค.
โ
โ
โฅ
โ
โ
#Part 1 ์ ํํ๋ ์ธ๊ณต๋ฌผ์ ๋ํ ์์ฌ
๋งค์ผ ์ฌ์ฉํ๋ ์ผ์์ ์ฌ๋ฌผ์ด ๋ฏ์ค๊ฒ ๋๊ปด์ง ๋๊ฐ ์๋ค. ๊ทธ๊ฒ๋ค์ ํํ์ ๊ตฌ์ฑ ๋ฌผ์ง, ๊ทธ๊ฒ๋ค์ด ์ ๋ํ๋ ์๋๋ฐฉ์. ์ด๋ฌํ ํน์ง๋ค์ด ์์ผ ๋ฏ์ค์ด ์ง ๋๋ฉด, ๊ทธ๋ค์ด ์กด์ฌํ๊ณ ์๋ ๋ฐฉ์์ ๋ํด ๋ค์๊ธ ์๊ฐํ๊ฒ ๋๋ค. ์ด๋ค ๋์์ด ์ต์ํ๋ค๋ ๊ฒ์ ๊ทธ๊ฒ์ ์กด์ฌ๊ฐ ๋์๊ฒ ์ ๋ช ํ์ฌ ์์ฌ์ด ๋์ง ์๋ ์ํ๋ผ ํ ์ ์์ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ด ์์ ์ ์ต์ํ ์ฌ๋ฌผ ๋๋ ์ฃผ๋ณ ํ๊ฒฝ์์ ๋๊ปด์ง๋ ๋ฏ์ค์, ๊ทธ๋ก์ธํ ์๊ตฌ์ฌ์์ ์์๋๋ค.
์ผ์ ์ฌ๋ฌผ์ด ๊ฐ์ง ์ค์ฉ์ ์ธ ํํ๋ ์ฌ๋์ด ํจ์จ์ ์ผ๋ก ์ฌ์ฉํ๊ธฐ์ ์๋ง๊ฒ ์ค๊ณ๋ ๊ฒ์ด๋ฉฐ, ๊ทธ๋ ๊ธฐ์ ํน์ ํ ๋ฐฉ์์ ์ฌ์ฉ์ ์ ๋ํ๋ค. ์ฑ ์์ ๋์ด๋ ์นจ๋์ ๋์ด, ์ฐฝ๋ฌธ์ ํฌ๊ธฐ, ์ฒ์ฅ์ ๋์ด, ๋๋ก์ ๋์ด ๊น์ง๋, ๋ชจ๋ ์ธ๊ณต๋ฌผ์ ํจ์จ์ ์ฌ์ฉ์ ์ํด ๊ตฌ์ถ๋์๋ค. ์ธ๋ฅ๊ฐ ์ธ๋ฅ๋ฅผ ์ํด ๋ง๋ ์ด๋ฌํ ๊ตฌ์กฐ๋ ํ์์ ์ํด ์กด์ฌํ๊ฒ ๋ ๊ฒ์ด๋ฉฐ, ๋ถ๋ช ํ ๋ชฉ์ ์ ๊ฐ์ง๊ณ ํจ์จ์ ๋ฐฉ์์ ํตํด ์กด์ฌ ๋ชฉ์ ์ ๋ฌ์ฑํ๋ ๊ฒ์ ์ต ์ฐ์ ์ผ๋ก ํ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ด๋ฌํ ์กด์ฌ ๋ฐฉ์์ ๋๋ก ํ์ฌ๊ธ ํน์ ํ ์ฌ์ฉ์ ์๊ตฌํ๋ค. ์ด๋ฌํ ์ฌ์ค์ ๋์๊ธธ ๋, ์ธ๊ณต๋ฌผ ์ ๋ฐ -์ฌ์ฉํ๋ ๊ฐ๊ตฌ, ์ด๊ณ ์๋ ๊ฑด๋ฌผ, ๋์ฑ์ด ์ ๋ฐ์ ์ธ ์ฌํ ์์คํ ๊น์ง๋- ์ ์์ผ ๋ฏ์ ๊ฒ์ด ๋๋ฉฐ, ๋น์ฐํ๊ฒ ์ฌ๊ฒจ์จ ๊ทธ๋ค์ ์กด์ฌ ๋ฐฉ์์ ์๊ตฌ์ฌ์ ํ๊ฒ ๋๋ค. ์ฌํ ์ ์ฒด์์ ์ง๋ฐฐ์ ์ธ ๊ฒฝํฅ์ ํ์ฑํ๋, ์์ด๊ณ ์์ฌ ๊ด์ต์ ๋์ด์ ์ผ์ข ์ ์ ๋ ์ด ๋ ํ์ฌ์ ๋ฌธ๋ช ์ ๋ํ ์๊ตฌ์ฌ.
๊ทธ๋ฌ๋ ๋์์, ์ด๋์๊ฐ ์๋์ ์ผ๋ก ๊ตฌ์ถ๋์ด์จ ๋ฌธ๋ช ์ ์ด๊ธฐ์ ์ ์ ์ํด ์ด๊ณ ์๋ ์ค์ค๋ก๋ฅผ ์ธ์ ํ ๋๋ฉด, ์ด์ฐ๋ณด๋ฉด ๋๋, ์๋๋์ด์ง ์ถ์ ์ด๊ณ ์๋ค๋ ์๊ฐ์ด ๋ ๋ค. ๋์ ์ ํ๊ณผ ์๊ฐ, ํ๋์ด ์จ์ ํ ๋๋ผ๋ ์์์์ ๋ถํฐ ๋์จ ๊ฒ์ด ์๋์ ์๊ณ , ์ค์ค๋ก๋ฅผ ์๋์ ์กด์ฌ๋ก ์ง๊ฐํ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ด๋ฌํ ๊ฐ๊ฐ์ ๋ ์ค์ค๋ก์ ๊ฐ์ฒด๋ฅผ ๋์ผ ์ ์์์ ์ธ์งํ๊ฒ ํ๋ฉฐ, ๋๋ฌธ์ ๋๋ ๊ทธ๋ค์ ์ฌ์ฉํจ์ผ๋ก์จ ๋ด๊ฐ ์ธ์งํ๋ ์ธ๊ณ์ ๋ํ ๋ด์ฉ์ ํจ์ถํ์ฌ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ๋ฐฉ์์ ํํ๋ค. ์์ ์ ์ฌ์ฉํ๋ ์ฌ๋ฃ, ํํ, ์ค์น ๊ตฌ์กฐ์๋, ๋ ์์ ์ ๋ชจ์ต์ด ํญ์ ํฌ์๋์ด ์๋ค.
โ
โ
#Part2 ๋ฌผ์ง์ฑ๊ณผ ๊ทธ ์ดํ์ ๋ํ ๊ถ๊ธ์ฆ
๋๋ ์์ฃผ, ๋ฌผ์ง(็ฉ่ณช)์ด ๊ฐ์ง ํ๊ณ์ฑ์ ๋๋๋ค. ๋งค์ผ๊ฐ์ด ๋ด ๋ชธ์์ ๋จ์ด์ ธ ๋์ค๋ ์ฃฝ์ ๊ฐ์ง, ๋จธ๋ฆฌ์นด๋ฝ, ์์ด๋ ๋จผ์ง๋ฅผ ๋ณด๋ฉฐ ๋งค์ผ์ ์ฃฝ์์ ๊ฒฝํํ๋ค. ๋ชธ, ์ ์ฒด๋ฅผ ๊ฐ์ง๊ณ ์๋ ์ ํจํ ์กด์ฌ๋ผ๋ ์๊ฐ, ๋ด๊ฐ ๊ฐ์ง ์ ์ฒด์ ์ฐ์ฝํจ์ ๋ํ ๊ฒฝํ์ ๋๋ฅผ ๋๋ฌ์ผ ๋ชจ๋ ๋ฌผ์ง์ ์ธ ์กด์ฌ๋ค์ ์ ํ ๋์๋ ์๊ธฐ๋๋ค. ํ์ฌ๋ ๋ถ๋ช ํ ์กด์ฌ๊ฐ์ ๊ฐ์ง๊ณ ์์ง๋ง, ์ธ์ ๊ฐ ์ธ๋ชจ๋ฅผ ๋คํ๊ณ ์ฌ๋ผ์ง ๊ทธ ์ ํจํจ, ํ๊ณ์ ๋ํด ์๊ฐํ๊ฒ ๋๋ค. ์ฌ๋ฌผ์ ์กด์ฌ์ ๋ ์์ ์ ์กด์ฌ๊ฐ ๊ฒน์ณ์ง๊ณ , ๊ฒฐ๊ตญ, ๋ค ๊ฐ์ ์ผ์์ ์กด์ฌ๋ค ์ค ํ๋๋ผ๋ ์๊ฐ์ ๋ค๋ค๋ฅธ๋ค.
์ผ์์ ๋ถ๊ดด, ์ผ์ข ์ ์ง์์ ์ด๋ฉด์ ์ฌ์ํ ์ฃฝ์์ ๊ฒฝํ์ ๋ด ์ ์ฒด์์ ์ถ๋ฐํ์ฌ, ์ผ์ ์ฌ๋ฌผ๊ณผ ๊ฑด๋ฌผ์ ๋์ด ๋๊ณ ์๋ ์ด ์์ ์ ์ธ ๋ ์กฐ์ฐจ๋ ์์ํ ์ ์์ผ๋ฉฐ, ์ธ์ ๋ผ๋ ๋ถ๊ดด๋ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ด ์๋ ๊ฒฐ์ฝ ๊ฒฌ๊ณ ํ์ง ์์ ๊ฒ์์ ๊นจ๋ซ๋ ๊ฒ์ผ๋ก ํ์ฅ๋๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ํ์ฌ ์ ํจํ ์ฌํ ์์คํ , ๊ฒฌ๊ณ ํ ์ ๋ ๋ํ ์ธ์ ๊ฐ ๋ฌดํจํ ๋ ์ ๋ ์๋ค๋ ์ฌ์ค์ ๋ง์ฃผํ๊ฒ ํ๋ค. ์ด๋ฏธ ์งง์ ์ถ์์ ๋๋ง ๋ง์ ๋ฌผ๊ฑด๊ณผ ๊ฑด๋ฌผ์ด ๋ฒ๋ ค์ง๊ฑฐ๋ ๋ฌด๋์ง๊ณ ๋ค์๊ธ ๋์ฒด๋๋ ๊ฒ์ ๊ฒฝํํ๋ค. ๋์ฑ์ด, ์ญ์ฌ์ ์ฌ๋ฌ ๋ฒ ๋ชฉ๊ฒฉ ๋ ๋ฐ์ ๊ฐ์ด, ์ฌํ๋ ์ฐ์ ํ๋ช , ์ ์, ์ ๊ธฐ์ ์ ๋ฐ๋ช , ๋ฐ์ด๋ฌ์ค, ํ๊ฒฝ ๋ฌธ์ ๋ฑ๊ณผ ๊ฐ์ ๋ค์ํ ํํ์ ๋ฐ์ ๊ณผ ๋ถ๊ดด๋ฅผ ๋ฐ๋ณต์ ์ผ๋ก ๊ฒฝํํด ์๋ค. ๋ฐ์๊ณผ ๋ถ๊ดด ์ฌ์ด์ ์กด์ฌํ๋ ๊ณต์ ๊ด๊ณ, ๊ผฌ๋ฆฌ์ ๊ผฌ๋ฆฌ๋ฅผ ๋ฌธ ์ฌ์ดํด์ ์ธ๊ณต ๊ตฌ์กฐ์ ์ง์์ ์ธ ๋ถ๊ดด์ ๋ํ ๋ถ๊ฐํผํ ํ์์ฑ๊ณผ ํจ๊ป, ์ธ์ ๋ ๋ค์ ์๊ฒจ๋ ์ ์๋ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ์์ํ๋ค.
์ด๋ฌํ ์ง๊ฐ์ ์ ์ธ ์ฃฝ์๊ณผ ๋ฐ์์ ๋ฐ๋ณต์ ๊ฒฝํ์, ๋ชจ๋ ๋ฌผ์ง์ ์ธ ์กด์ฌ๋ ๋ถ๊ดด๋ ๊ฒ์ด๋ผ๋, ์ด๋ ๊ฒฐ๊ตญ ๊ถ๊ทน์ ์ธ ์ฃฝ์์ ๋ง์ดํ๋ ๊ฒ์ด ์๋ ์ํ์ ๊ณผ์ ์ค ํ๋๋ฅผ ๊ฒช๋ ๊ฒ์ผ ๋ฟ์์ ๋๋ผ๊ฒ ํ๋ค. ๊ณ ์ ๋๊ฑฐ๋ ์๋ฃ๋ ์ํ๋ ์์ผ๋ฉฐ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ผ์ข ์ ๊ณผ์ ์์ ์๊ฐ์ผ๋ก์จ ์กด์ฌํ๋ ๊ฒ์ด ์๋๊ฐ ํ๋ ์๊ฐ, ์ด ์๊ฐ์ ์์ ์ ๋ฐ์ ๊ฑธ์ณ ๋ฐ์๋๋ค. ๋๋ฌธ์ ์ธ๋ชจ๊ฐ ๋ค ๋ ๊ฒ, ์ฃฝ์์ ๋ง์ดํ ์ธ๊ณต๋ฌผ์ ์ฌ์ฌ์ฉ ํ๊ณ ์ ํ๋ ๊ฒ์ ๊ทธ๋ค์ ๋ค์๊ธ ๊ณผ์ ์ ์ํ๋ก ๋๊ณ ์ ํจ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ด์ ๋ํด, ๋ฐ๋ณต์ ์ด๊ณ ์ํ์ ์ธ ์์ง์์ ์ฌ์ฉํ์ฌ ์์ ์ ์์ํ ์ฃผ๊ธฐ ์ ๊ณผ์ ์ ์ํ์ ๋๋ ๊ฒ์ ์ถ๊ตฌํ๋ค. ๋งํ์๋ฉด ์์์ ์ผ๋ก ๊ณ ์ ๋ ์ํ๋ฅผ ์ง์ฐ์ํค๋ฉฐ, ์ฃฝ์ ๊ทธ ์ดํ๋ฅผ ๋์ด ์๋ ๋ ๋ค๋ฅธ ์์์ผ๋ก ์๊ฐํ๋ฉฐ ๋์๋ ์ฌ์ดํด์ ๋ง๋ค์ด ๋ด๊ณ ์ ํจ์ด๋ค.
์ด๋ ๊ฒ ๋์์ด ์ง์์ ์ผ๋ก ๋ณํํ๋ฉฐ ํ๋ฅด๋ ์ธ๊ณ ์์์, ๋๋ ๋ค๋ฅธ ๋ฌด์๋ค๊ณผ ๋ง์ฐฌ๊ฐ์ง๋ก ์ค์ค๋ก ์ฐฐ๋๋ก๋ง ์กด์ฌํจ์ ๋๋๋ค. ์งง์ ์ถ ์์์ ๋ด๊ฐ ๋ฏธ์ฒ ๋ค ๊ฒช์ ์ ์๋ ๊ฒฝํ, ๋ด๊ฐ ์ด ์ ์๋ ์๊ฐ, ์งง์ ์๊ฒฌ์ผ๋ก๋ ๋๋ฌด์ง ์์ธกํ ์ ์๋ ์ํ์ ๊ฐ์ด, ๋ฏธ์ง์ ์กด์ฌํ ์ ์ ์์ ๊ฒ๋ค์ ์ด๋ ดํ์ด๋๋ง ๋๋ ๋๋ฉด, ๋ด ์์ง๋ก ์ด๋ ํ ์ํฅ๋ ฅ์ ๊พํ๋ค๋ ๊ฒ์ด ๋ถ๊ฐ๋ฅํ์ง ์์๊ฐ ํ๋ ์๊ฐ์ด ๋ ๋ค. ๊ฒฐ์ฝ ๋ฟ์ ์ ์์ ๊ทธ ๋ฏธ์ง์ ์ธ๊ณ๋, ๋๋ก ํ์ฌ๊ธ ๋ด ์์ ๋ฒ์ด๋ ์ฐ์ฐํ๊ฒ ํ์ฑ๋ ํํ๊ฐ ์คํ๋ ค ์ง๋ฆฌ์ ๊ฐ๊น์ด ๋ชจ์ต์ด์ง ์์๊น ํ๋ ์๊ฐ์ ๋ถ๋ฌ ์ผ์ผํจ๋ค. ๋๋ฌธ์ ๋๋ ์์ ๋ด์์ ์๋์น ์์ ํ์์ ์คํ๋ ค ๋ชจ๋ ์ ํํ๋ ํํ์ ๊ฐ์น๋ฅผ ๋ฌด๋ง์ํค๋ ์์ฉ์ ์ํด ์ฌ์ฉํ๊ณ ๋ ํ๋ค.
โ
โฅ
โ
โ
์ด๋ฌํ ๋ ๊ฐ๋์ ์๊ฐ์ ํตํด์ ๋ฐํ๋๋ ์์ ์ ํน์ง๋ค์ ์ข ๋ ์ดํด๋ณด์๋ฉด, ์ฐ์ , ์ธ๋ชจ๊ฐ ์์ด์ง ๋ฒ๋ ค์ง ์ฌ๋ฌผ, ํน์ ๊ฐ์น๊ฐ ๋ฎ์ ๊ฒ์ผ๋ก ์ฌ๊ฒจ์ง๋ ์์ํ ์ฌ๋ฃ๋ฅผ ์ฌ์ฉํ๋ค.(์ฌ๊ธฐ์๋ ์ด์ ์ํ์ ์์ฌ๋ ํฌํจ๋๋ค.) ์๋ฅผ ๋ค์ด ๋งค์ฐ ์ฌ์ํ๊ณ ์ ๋ ดํ ๊ฒ, ๊ณ ์ฅ ๋ฌ๊ฑฐ๋ ๊ทธ์ ๋ก์์์ ๊ฐ์ ์ฌ๋ฌ ์ด์ ๋ก ๋ฒ๋ ค์ง ๊ฒ, ์ฌํ์ ๊ฐ์น๋ฅผ ์๊ณ ์๋์ ๋ชฉ์ ๊ณผ ์ค์ฉ์ฑ์ ์์ ์ํ์ ๊ฒ์ด๋ค. ๋จ์ํ ๋งํ์๋ฉด ์ฃฝ์์ ๋ง์ดํ ์ธ๊ณต๋ฌผ์ธ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด๋ค์ ๋ค์ ์ฌ์ฉํจ์ผ๋ก์จ ๋๋ ๋ค์๊ธ ์๋ก์ด ์ฃผ๊ธฐ๋ฅผ ๋ง๋ ๋ค. ์ด๋ ๋ฏ ๋๋ ์๋ก์ด ํํ๋ฅผ ๋ง๋ค์ด ๋ด๋ ๊ฒ ๋ณด๋ค, ์ด๋ฏธ ๋ง๋ค์ด์ง ํํ, ๊ทธ ์ค์์๋ ๊ฒฌ๊ณ ํ๊ฒ ์ฌ๊ฒจ์ง๋ ํํ๋ฅผ ํด์ฒดํ์ฌ, ๋ถ๋ถ๋ค์ ์ฌ ์ฌ์ฉํ๋ ๊ฒ์ ์ ํํ๋ค. ํด์ฒด๋ ๋ถ๋ถ๋ค์ ๋ค์๊ธ ์๋กญ๊ฒ ๊ตฌ์ฑ, ์ฌ์กฐํฉ ๋๋ฉฐ, ๊ธฐ์กด์ ๊ด์ต์์ ๋ฒ์ด๋, ๋ ๋ค๋ฅธ ์ธ๊ณ์ ํ๊ฒฝ์ ๋ง๋ค์ด ๋ธ๋ค.
๊ฑฐ๊ธฐ์, ๋ฐ๋ณต์ ์ด๊ณ ์ํ์ ์ธ ์์ง์์ ๋ํ๋ค. ์ด๋ ์์ ์ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ธ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์ ์ฉ๋๊ธฐ๋ ํ๋ฉฐ ๋๋ก๋ ๊ฐ๋ ์ ์ธ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ๋ฐ์๋๋ค. ์ด๋ฌํ ์ด๋์ฑ์ ์์ ์ธ๊ธํ๋ฏ, ์กด์ฌ๋ ๊ณผ์ ์ ์ผ๋ถ, ์ํ์ ์ผ๋ถ๋ผ๋ ์๊ฐ์ ๊ธฐ๋ฐํ๋ค. ์์ ์ ๊ณผ์ ์ ์ํ๋ก ๋๊ณ ์ ํ๋ ๋ ธ๋ ฅ์, ๋ ๊ฒ ๋๋์ ์ฌ๋ฃ ์ฌ์ฉ, ๋ ๋ ๋ง๊ฐ, ๊ณ ์ ๋์ด ์์ง ์์ ํํ, ๋๋ก๋ ์คํ์ด๋ผ๋ ๊ณผ์ ์ ํํ๋ก์ ๋ฐํ๋๋ค. ์ด๋ฅผ ํตํด ๋๋ ์์์ ์ผ๋ก ๊ณ ์ ๋ ์ํ๋ฅผ ์ง์ํ๋ฉฐ, ์์ ์ ๋์๋ ๊ณผ์ , ์์ํ ์ฃผ๊ธฐ ์์ ๋๊ณ ์ ํ๋ ๊ฒ์ด๋ค.
๋ํ ์ธ๋ชจ๋ฅผ ๋คํ ์ธ๊ณต๋ฌผ ์ธ์๋, ์ด๋ฐ๊ธ์ฉ ์ต์ํ์ ์ค์ฉ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ๋ค -๊บพ์ , ๊ฒฝ์ฒฉ, ์์ก์ด์ ๊ฐ์- ์ด ํฌํจ๋์ด ์์ง์์ ๋ง๋๋๋ฐ ์ผ์กฐํ๋ค. ์ด๋ค์ด ๋ง๋ค์ด ๋ด๋ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ธ ์์ง์์ ๋งค์ฐ ์ต์ํ๊ณ ๋ ์ฌ์ํ์ง๋ง, ์ด์ฉ๋ฉด ์ง๋ฆฌ์ ๋ถ๋ถ์ ๋จ์ํ ํํ๋ก ํ๊ณ ์๋ค๋ ์๊ฐ์ด ๋ค ๋๊ฐ ์๋ค. ํ์ค ์์์ ๋ฐ๊ฒฌ๋๋, ๋ฏธ์ง์ ์ง๋ฆฌ๋ฅผ ์ํ ์์ ๋จ์์ ๊ฐ์ ๋๋. ๋๋ฌธ์ ๋๋ ํญ์ ๊ทธ๋ค์ ํฌํจํ์ฌ ์์ ์ ์์ง์์ ๋ง๋ค๊ณ ๋ ํ๋ค.
์์ ์ ๊ตฌ์กฐ๋ ํ์์ ์ผ๋ถ๋ถ์ ํญ์ ์ฐ์ฐํ๊ฒ ํ์ฑ๋๋๋ก ์ด์ด๋๋ค. ์ด๋ ๋น์ ํ์ ์ธ ๋ชจ์, ์๋์น ์์ ํํ๋ผ๋ ๊ฒฐ๊ณผ๋ฅผ ์ผ๊ธฐํ๋๋ฐ, ๋๋ก๋ ์ด๋ฌํ ํ๋๊ฐ ์์ ์ ๋ฐ์ ๋ฏธ๊ฐ์ ๊ฒฐ์ ํ๋ค. โ๋น์ ํ(้ๅฎๅ)โ์ด๋ผ๋ ๊ฒ์ ๊ณ์ฐ๋ ํํ์์ ๋ฒ์ด๋, ๋ถ๋ช ํ ๋ชฉ์ ์์ ๋ฒ์ด๋ ์ถ์์ ์ผ๋ก ํด์ฒด๋ ํํ๋ผ ํ ์ ์์ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด๊ฒ์ ๋์ ๊ท๊ฒฉํ๋ ํ์ ๋ํ ์์ฌ๊ณผ ์ดํํ๊ณ ์ ํ๋ ์๋ง์ ๋ฐ์ํ๋ค.
์ด๋ ๋ฏ ๋๋ ์์ ๊ฐ์ ๋ฐฉ์๋ค์ ํตํด, โ๊ฒฌ๊ณ ํโ ๋ฏฟ์์ ํด์ฒดํ๋ค. ํ์ฌ์ ๊ฐ์น์์คํ ์์ ๋จ์ด์ ธ ๋์จ ์ธ๊ณต๋ฌผ์ ์ฌ์ฌ์ฉํ๊ณ , ํด์ฒด ๋ฐ ์ฌ๊ตฌ์ฑ์ ํตํด ๋ณธ๋์ ๊ฐ์น์ ์๋ฏธ์ ์ ๋ณต์ ๊พํ๋ค.
โ
โฅ
โ
๋งค์ฐ ๋ฌผ์ง์ ์ธ ์กด์ฌ๊ฐ์ ๊ฐ์ง๋ ๋์ ์ค์น ์์ ์, ์ญ์ผ๋ก ๋น ๊ฐ์์ ์ด๊ณ ๋น ๋ฌผ์ง์ ์ธ ์์ญ์ ๋ํ ๋ด์ฉ์ ๋ด๊ธฐ ์ํ ๋ชธ์ฒด๊ฐ ๋๋ค. ์ด๋ฅผ ํตํด ๋๋, ์ฌ์ํ๊ณ ์ผ์์ ์ด๋ฉฐ ๋น๊ต์ ๋ฏธ์์ ์ธ ์์ญ๊ณผ ๋ฌด๊ฒ๊ฒ๋ง ๋๊ปด์ง๋ ๊ฑฐ์์ ์ธ ์์ญ์ด ๋ง๋๋ ์ง์ ์ ๋ง๋ค๊ณ ์ ํ๋ค. ํต์์ ์ผ๋ก ์ฐ๊ฒฐ๊ณ ๋ฆฌ๊ฐ ์๊ฒ ์ฌ๊ฒจ์ง๋ ๋ ์ธ๊ณ๋ฅผ ์ฐ๊ฒฐํ๋ ์ผ์ ๊ด์ต์ ์๊ฐ์ ๊ตด๋ ๋ฅผ ๋์ด๋ด๊ณ ์ ํจ์ด๋ค.
๋ค๋ฐฉํฅ์ผ๋ก ๊ผฌ๋ฆฌ๋ฅผ ๋ฌด๋ ์๊ฐ๊ณผ ์ด์ ๋ฐ๋ฅธ ๋ฐํ ๋ฐฉ์๋ค์ ๊ฒฐ๊ตญ ์ด๋ ์ง์ ์์ ๋ง๋๋ฉฐ ์๋ก์ด ํ๊ฒฝ์ ๋ง๋ ๋ค. ๊ฐ๊ฐ์ ์ฐ๊ฒฐ์ฑ์ด ์๋, ์๋ก ๋ฌด๊ดํ ๊ฒ๋ค๋ก ์ฌ๊ฒจ์ง๊ณค ํ๋ ๊ฒ ์ด๊ธฐ์, ์์ ์ ๋ค์ ๋ํดํ๊ฒ ๋๊ปด์ง ์ ์๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋จผ ๊ฑฐ๋ฆฌ์ ๊ฒ๋ค์ด ํ๋์ ์ง์ ์์ ์ค์น์ ํํ๋ก ๋ง๋๋ฉฐ ํจ๊ป ๋ง๋๋ ํ๊ฒฝ์ ์๊ฒฝํ๊ธฐ์, ์ ๋ฌํ๊ณ ์ ํ๋ ๋ฐ๊ฐ ๋์ฑ ๋ถ๋ช ํด ์ง๋ค. ๋๋จ์ด์ง ๊ฒ์ฒ๋ผ ์ฌ๊ฒจ์ง๋ ๊ฒ๋ค์ ์ฐ๊ฒฐํ๋ ๊ทธ ๊ณผ์ ์์ฒด ๋ํ, ์์ ๋ด์ ์ค์ถ์ ์ธ ์ญํ ์ ํ๋ ๊ฒ์ด๋ค.
์ด๋ ๋ฏ ์ผ์ ์์์ ๋๋ผ๋ ๋ฏ์ ๊ฐ๊ฐ, ์ต์ํ๋ ๊ฒ์ ๋ํ ์๊ตฌ์ฌ์ ์์ ์ ์๋๋ ฅ์ผ๋ก ์ผ์ ๋ง๋๋ ์ค์น์๋, ์ด์ฐ๋ณด๋ฉด ๊ณ์ํด์ ์๊ฒฐ๋ ์ํ๋ฅผ ์ง์ํ๊ณ , ๋์์๋ ์๋ฌธ์ ํตํด ๊ณผ์ ์ ๋จ๊ณ , ์๊ธฐ ํ์ ์ ๋ฌด๋ํธ๋ฆฌ๋ ์์ ์ ํ๊ณ ์ ํ๋ ์์ง๊ฐ ๋ด๊ฒจ์๋ค. ๋์์์ด ๋ฌด๋ํธ๋ฆฌ๋ ์ผ์ ๋์์๋ ์์ฌ์ ์๊ตฌํ๊ธฐ์ ๋ฒ๊ฑฐ๋กญ์ง๋ง, ๊ทธ๋ ๊ธฐ์ ๋ชจ๋ ์ฌ์ํ ์ ์๋ ์กด์ฌ์ ๊ฐ์น๋ฅผ ์๊ธฐ์ํจ๋ค.
Familiar things are found. Or, only some parts of them stand out. Certain movements are repeated, destroying the fixed scene. Some irregular shapes are found, at first glance, it feels like unfinished work. These could be said the first impression of my work. These features are derived from the methodology used in my work. And this is based on my interests as follows.
โ
โฅ
โ
โ
#Part 1 Suspicious about standardized artificial objects
There are times when daily objects that I use every day feel unfamiliar. Their forms and constituent materials, and the operate way they educe by their form. When these features become unfamiliar, I rethink the way of their existence. The familiarity of an object can be said to be a state where its existence is clear to me so that I cannot doubt it. My work begins with unfamiliarity felt in familiar objects or the surrounding environment, and the resulting doubts.
โ
The practical form of an everyday object is designed to be suitable for use by humans efficiently and thus induces use in a specific way. The height of a desk, the width of a bed, the size of a window, the height of a ceiling, and the width of a road, all artifacts are built for efficiency in human life. The structures created by humanity for humanity came into existence because of necessity, and the purpose of existence is achieved through an efficient method having a clear purpose. And this way of their being requires us to use them in a specific way. When I recall this fact, the whole artifact -the furniture I use, the building in which I live, and even the overall social system- becomes a strange and unfamiliar thing, and some kind of suspicion arise; Suspicion of the current civilization, which has become a kind of belief beyond customs by building up a dominant trend in the whole society.
At the same time, when I recognize myself, who is living in a well-adapted way in modern conveniences that have been intentionally built, in some way, I feel I am living the intended life just like an object made with intention. Knowing my choices, thoughts, and actions are not entirely from myself, I perceive myself as a passive being. And this sense makes me perceive myself and objects in the same line, so I choose a way to show implicitly some scene of the world I perceive by using them. In the objects, materials, shapes, and installation structures chose in my work, myself is always projected.
โ
โ
# Part2 Curiosity about materiality and beyond of it
โ
I often find the limit of materiality. I experience daily death by seeing the dead skin cells and dirt that shed off from my body and accumulate every day. Awareness of having a vulnerable and limitary body is reminded again and again whenever I encounter all the material beings surrounding me. It makes me reckon that it will be unuseful and disappear at some point, even though it is valid and has a clear presence at present. I come to the idea that the existence of objects and myself are overlapped, and in the end, I feel all material beings are transient existence.
โ
The everyday collapse, the experience of daily death, which is continuous and trivial, expands to the awareness that my body, objects, buildings, and even this ground I stand on cannot be eternal and have a possibility of collapse at any time. Also, I face the fact that the social systems and beliefs that are currently valid may also someday be invalidated. In my short life, I have already experienced many objects being thrown away and buildings collapsed and replaced again and again. Furthermore, as has been witnessed many times throughout history, society has repeatedly experienced a multitude of forms of developments and collapses such as the industrial revolution, war, virus, environmental issues, etc. The โpush/pullโ symbiotic-relationship that exists between occurrence and collapse, and the tail-to-tail cycle demonstrates the inevitable need for the continued collapse of artificial structure and system, in addition, the possibility of re-emergence.
โ
The direct and indirect experience of this cycle makes me feel that even though all material beings will collapse, it is not an ultimate death, but just one of the process in the bigger cycle. The idea of โโthere is no such thing as the state of completed or fixed, is reflected throughout my work. Hence, the reason why I use the object/artifact that is no longer useful or faced death is to put it into a process state again. In addition to this, I pursue using repetitive cyclical movements for it. In other words, it is to consciously delay a fixed state and to create an endless cycle, thinking after death as another beginning rather than the end-end.
Living in the endlessly changing and flowing world, I feel myself as a temporary existence just like any other thing. In my short life, whenever I vaguely feel numerous unknown things that might exist somewhere, such as experiences I cannot have, the time I cannot live and states I cannot predict, the thought strikes me that it is impossible to expect any influence by my will. The sense of the unknown world, which I never can reach, arouses the thought that the form that is out of my hand and happens by chance is rather close to the truth. Thus, in the work, I usually use an unintended shape to negate the value of all standardized forms.
โฅ
โ
โ
To explain more physical features of my work, first of all, I use abandoned objects or trivial materials considered to be of low value(including the remnants of my previous work). For example, something produced, very minor and cheap, something abandoned for various reasons; such as broken, outdated, or lost its social value, original purpose, and practicality. Simply put, they are the urban materials faces death. By using them again, I create a new cycle. Rather than creating a new form and using a new material, I choose to re-use the form and material that has already been made, especially the form that was considered solid in civilized society, by dismantling them. Disassembled parts are reconstituted and recombined again, creating a new landscape of another world that deviates from the currently established customs.
Furthermore, I add repetitive and cyclical movements. Sometimes it is applied in a physical way or in a conceptual way. This motility, as mentioned above, is based on the idea that all being is a part of a process, part of a cycle. My efforts to put the work into a process state are realized in the way of using raw material, keeping unfinished state, unfixed form, and sometimes kind of a form of a lab. Through this, I consciously try to avoid the fixed state and put my work in an endless process of an eternal cycle.
In addition, practical structures -such as bracket, hinge, and handle- are occasionally contained to help create the movement. The practical movements they intend are very familiar and trivial, but sometimes, I can feel that they describe some parts of truth in a simple form. It feels like a little clue found in reality, for an unknown truth. So, I make metaphorical movements, including them.
Some parts of the structure or shape of the work are always opened to allow to be formed by chance. This decision results in an atypical shape, an unintended shape, and sometimes determines the overall aesthetics of my work. The 'atypical form' can be said to be a form that deviates from a calculated form and a clear purpose, being abstractly disassembled. It reflects my doubts about a standardized frame and my desire to break away from the frame.
Through the above methods, I aim to dismantle a 'solid belief'. By reusing, dismantling, and reorganizing the objects, I strive to subvert the social values โโand meanings that they have in the current value system.
โ
โ
โฅ
โ
โ
My installation work, which has a material presence, becomes a body to carry the contents of invisible and non-material areas. Through this, I want to create some moments where two opposite areas can meet; the one is trivial, specific, and relatively microscopic areas and the other is general but complex and relatively macroscopic. Connecting the two worlds, which can be generally considered to have no connection, is intended to break the bond of conventional thinking.
The ideas in multiple directions and the expression methods followed eventually meet at some point and create a new landscape. Since each is usually regarded as non-connected and irrelevant, my work can be felt a bit esoteric. Though the scenery created by connecting distant things in the form of installation together is unfamiliar, thus, my message becomes more clear. The connecting process itself also plays a central role in the work.
โ
In my installation work that is built motivated by unfamiliar sensations in everyday life and doubts about familiar civilized surroundings, it contains the will to avoid the completed state constantly, remaining in the process through the endless question, breaking the self-conviction. Though breaking down continuously is cumbersome as it demands constant doubt, it is vital in order to remind the value of all trivial beings including humanity.